Kwaidan (1964)

Kwaidan (1964)

28/12/2018 Off By ivo

„Kwaidan“ може би е един от най-страшните японски филми на ужасите. Той със сигурност е завладяващ и като цяло едно великолепно кинематографско изживяване. Режисьорът Масаки Кобаяши адаптира четири истории от колекцията на Лафкадио Хърн за японския фолклор.

Първата история, Kurokami (Черна Коса), е за един беден самурай, който изоставя своята вярна съпруга за по-богата и по-добре свързана в обществото жена. След което съжалява за постъпката си.

Втората история, Yuki Onna (Снежната Жена), млад дървосекач става свидетел на убийство извършено от снежната жена. Духът пощадява живота му при условие, че той никога няма да разкрие на никого какво е видял. Скоро след това той се среща и се влюбва в жена, която изглежда точно като призрака.

Miminashi Hoichi no Hanashi (Историята на Хоичи Безушният) е връхната точка на филма и вероятно причината, поради която той печели Оскар. Хоичи е сляп играч на Бива, който е експерт в пеенето на песента „Приказката за Хеике“, песен която се отнася за битката при Дан-но-Ура. Чрез тази песен на зрителя се показва историята на самата битка, като тя се визуализира в самия филм. Славата на Хоичи спомага той да бъде повикан да изнесе представление на „Приказката за Хеике“ пред знатно семейство няколко вечери подред. Въпреки това, неговите приятели се страхуват, че хората, пред които той изнася представлението може изобщо да не са хора.

Последната история е Chawana no Naka (В чаената чаша). Това е най-краткия от четирите разказа, става дума за един писател, който вижда лица в чаши чай.

Историите не са ненужно усложнени. По същество те са приказки и истории, които се разказват около лагерни огньове. Вероятно е японската публика да знае края на всяка история веднага след началото й. Така че това, което привлича публиката към този филм не са изненадващи обрати в сюжета. „Kwaidan“ е повече преживяване чрез перфектна и впечатляваща визуализация, отколкото нещо друго.

Роджър Ебърт (филмов критик и писател) казва, че „Kwaidan“ е сред най-красивите филми, които някога е гледал. И както се има предвид, че този човек е виждал почти всеки филм, направен по време на живота му, това е голям комплимент. Декорите, костюмите и кинематографията работят заедно като симфония. Всеки кадър е уплътнен с атмосфера, която се вписва добре с бавното темпо на филма.